Điện ảnh Hàn Quốc là ‘oppa’ của điện ảnh Việt Nam

Cụm từ ‘oppa’ được dùng để nói về điện ảnh Hàn Quốc trong hội thảo Điện ảnh Hàn Quốc: Bài học thành công quốc tế và kinh nghiệm phát triển công nghiệp điện ảnh diễn ra chiều 30-6 tại Đà Nẵng.

Sự kiện thuộc khuôn khổ Liên hoan phim châu Á Đà Nẵng lần thứ ba (DANAFF III), diễn ra tới hết ngày 5-7 này.

Hội thảo có sự tham gia của nhiều chuyên gia điện ảnh uy tín trong nước lẫn quốc tế, đặc biệt là chuyên gia đến từ Hàn Quốc.

Điện ảnh Hàn Quốc là "oppa"

Bà Ngô Thị Bích Hạnh - phó chủ tịch cao cấp BHD, chủ tịch Hiệp hội Xúc tiến phát triển điện ảnh Việt Nam - nói "điện ảnh Hàn Quốc như 'oppa' hay 'người anh cả' của điện ảnh châu Á, trong đó có Việt Nam".

"Từ những ngày BHD sản xuất những phim rất nhỏ, mình nghĩ mình không là ai nhưng có những nhà làm phim ở Liên hoan phim Busan đã nói về điện ảnh Việt giỏi hơn nhiều người Việt, cho thấy họ có những nghiên cứu rất kỹ các nền điện ảnh trong khu vực.

Không chỉ quảng bá phim và văn hóa Hàn, oppa còn hỗ trợ và đi cùng các nền điện ảnh trong khu vực, giúp quảng bá điện ảnh châu Á ra bên ngoài", bà Hạnh chia sẻ.

Tại sao lại có một nền điện ảnh trong một thời gian ngắn đã có bước phát triển vượt bậc như vậy?

Khi chọn phim cho chương trình Tiêu điểm điện ảnh Hàn Quốc, trong đó có những phim từ những năm 1940, đạo diễn Phan Đăng Di đã "vô cùng ngạc nhiên".

Từ thập niên 1990 đến những năm 2000, lại là một thời đại vàng của điện ảnh Hàn Quốc với ngôn ngữ điện ảnh dâng trào cùng những nhãn quan rất độc đáo.

"Nghiên cứu nghiêm túc điện ảnh Hàn, ta sẽ rút ra được những bài học có ích cho điện ảnh Việt Nam", anh chia sẻ.

Công nghiệp Hàn Quốc phát triển qua một cấu trúc kép

Ông Lee Jin Sik cho biết ngành công nghiệp nội dung Hàn Quốc, đặc biệt là điện ảnh và hoạt hình, đã phát triển liên tục thông qua một cấu trúc kép (sự công nhận quốc tế và phát triển sở hữu trí tuệ - IP).

Theo ông, điện ảnh Hàn Quốc bắt đầu được quốc tế công nhận vào cuối những năm 1990 với các tác phẩm như Shiri và Oldboy… Ở lĩnh vực hoạt hình, Hàn Quốc đã chuyển đổi từ việc gia công sản xuất cho nước ngoài sang tự sản xuất các IP gốc như Pororo và Larva.

"Những tác phẩm này đã củng cố quyền lực mềm của Hàn Quốc và xây dựng niềm tin vào khả năng kể chuyện của đất nước chúng tôi", ông nói.

Một số lý do dẫn đến sự thành công của ngành: chiến lược quốc gia bài bản, đầu tư vào giáo dục và hợp tác góp phần tạo ra một thế hệ làm nội dung mới và tài năng. Cộng với hệ thống hợp tác toàn diện, công - tư đã tạo ra một hệ sinh thái cân bằng giữa sáng tạo và tính thương mại.

Ông Lee nói thêm, ngành công nghiệp nội dung Hàn Quốc đã thâm nhập thị trường toàn cầu bằng cách tham gia các chợ quốc tế, hợp tác hoặc đồng sản xuất với các nền tảng OTT toàn cầu.

Hiện Hàn Quốc đang tiếp tục tìm kiếm những cơ hội mới thông qua các công nghệ mới như sản xuất dựa trên AI, bảo vệ IP dựa trên blockchain và metaverse.

Bà Ngô Thị Bích Hạnh cho rằng có nhiều lý do dẫn đến sự thành công của điện ảnh Hàn ngày hôm nay. Trong đó có sự hỗ trợ và đồng bộ của chiến lược quốc gia, chính sách nhà nước từ trên xuống dưới một cách rất cụ thể, logic. Họ lập ra một cơ quan phát triển điện ảnh Hàn Quốc, quy tụ những người rất giỏi để nghiên cứu chiến lược phát triển.

Nhà sản xuất, GS Kim Seonah - Đại học Dankook, chủ tịch Hiệp hội các nhà làm phim nữ Hàn Quốc - lưu ý để phát triển điện ảnh, những cơ quan quản lý điện ảnh và văn hóa phải có những hỗ trợ cho người làm phim, trong đó có quỹ điện ảnh.

Bà Ngô Phương Lan - giám đốc DANAFF III - cho rằng không phải nền điện ảnh nào cũng thành công cả mặt (nghệ thuật) đỉnh cao và cả thị trường, vững chắc trên trường quốc tế như Hàn Quốc.

"Sự phát triển đó được tích lũy từ chính sách, nỗ lực của người làm phim, các địa phương, tầm nhìn nhà quản lý...".